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關于對聯的格和律

時間:2009-09-28來源:網友提供 作者:傾心如玉 點擊:

正格聯,變格聯和無格聯  
一、正格聯
正格聯的基本定義是以對聯尾字的平仄作為基準,凡上聯尾字為仄,下聯尾字為平的,都稱之為正格聯。在正格聯中,又分為三種形式。

1.律聯
律聯的上下聯一般均為五字和七字,其所遵循的格律與律詩基本相同。律詩的基本格律規則為:(1),二四六位置的平仄相錯,即(仄)仄(平)平(平)仄仄或(平)平(仄)仄(平)平仄。下聯的的平仄與上聯相對,平對仄,仄對平。平仄的相對是針對二四六位置和尾字而言,一三五位置的平仄可以不論。(2)由于下聯以平收,因此,聯律也得避免律詩中的禁忌。A,忌三連平。即在尾三字中,必須有一個仄聲。B,忌犯孤平,即在整句句子中,除了尾字外,必須有兩個以上的平聲字。注意這兩點,就能避免律句中的禁忌。(3)忌詩中的變格:在(仄)仄(平)平平仄仄的句式中,倒數第三字與倒數第二字,在律詩中常常可以互換,即尾三字變為“仄平仄”的格式。例:“無為在歧路”,其中的“在”和“歧”的平仄對換了一下,看上去是不符合平仄相錯的規則的。但古人常喜歡在尾聯中用這樣格式。由于律詩中的尾聯是不對仗的,因此,這樣的規則就不能借用到聯律中。由此,我們可以看出,中國歷史上的第一幅對聯:“新年納余慶,嘉節浩長春”其中的納與余換了位置,因此,雖合詩律,卻是不合聯律的。(4)關于平仄的古今音問題,在律詩中當按古音取,一般以《平水韻》作藍本。而在對聯中,除了可以按古音外,也完全可以按現在普通話的平仄取音。
2.組合律
對聯與律詩不同,對聯的句式比較隨意,除了五字和七字外,對聯的句式不拘一格。有兩字,三字,四字,六字,八字甚至幾百字的。因此,在平仄的協調上就產生了取舍的困難。后人總結了一種馬蹄韻的規則。所謂馬蹄韻,是一種形象的表達的方式。馬在奔跑的時候,前兩蹄提起,后兩蹄落地,在聲音上呈一輕一重的形態。對聯的馬蹄韻規則有三種說法:(1)上聯尾二字必須為仄。下聯尾二字必須為平。呈馬蹄起落之勢。如:XXXX仄仄,XXXX平平;(2)如果在一幅對聯中,有兩句以上的句子組成,則每句的尾二字也須平仄相對。如,上聯:XX仄仄(或平平),XXXX仄仄,下聯:XX平平(或仄仄),XXXX平平;(3),不管一句句子有多少個字,上下聯中的尾二字和所有中心詞的平仄相對,這種說法比較復雜,而且關于中心詞的界定又有一定的隨意性,因此,如果不是作一幅很長的聯,就不必考慮這種形式。在以上三種說法中,以第二種最常用。
3.寬律
寬律在清代以前是很少存在的,清代以后,由于小說文體的普及以及白話文的興起,對于聯律要求也就越來越寬松。寬律的規則很簡單,即上聯尾字為仄,下聯尾字為平。僅此而已。從現代對聯的發展上看,這種形式的對聯越來越體現出其優越性。由于現代人對古漢語的掌握達不到古人的程度,詞匯量又不夠豐富,因此。如果也要求象律聯或組合律聯一樣非常考究每句句子中好幾個字的平仄,容易產生因律害意的后果,至少在詞意的表達上會出現不準確的現象。有鑒于此,放寬除尾字以外的所有字的平仄,對現代人來說是一種格律的解 放。
必須深究得是,對聯習慣于以仄收作上,平收作下,并不是從其產生之日前就已經約定好的。這種現象是受了當時的律詩中的對仗句的影響。因為絕大部分律詩都是押平聲韻,因此,在對仗的頜頸聯中,上句都以仄收,下句都以平聲。對聯本身就是律詩對仗句的一種演變,長期以來,就難以脫離律句的規定。然后,眾所周知,律詩也可以押仄韻,而在詞中,押仄的詞牌更是數不勝數。這樣也就決定了對仗句中會有上句平收的現象。
二、變格聯
變格聯的定義很簡單,就是與傳統的正格聯不同,上聯可以平收,下聯可以仄收。變格聯如是五字和七字的,也可遵詩聯。
關于變格聯,目前有很多人不承認這種說法。認為這種形式或者不合規范,或者只是一種偶然現象。然而,從大量的對聯實踐來看,平聲作上的對聯雖比仄聲作上的少得多,但也已成了一種不容回避的現實。年代越往后,變格的對聯也就越多。例:“人不可以無師,物常聚于所好”,“一粒沙子萬斛珠,半灣湖水千江月”等等。這樣的句子從清代前期就已出現。而且已經從文人互對的技巧聯發展到題寫在風景名勝和書房書案中。至于技巧聯中的變格現象,更是舉不勝舉。由此可見。網絡對聯中,常有人認為,只要平收的單句就一定是下聯,所求的就一定是上聯,這是不符合實際的對聯規則的。
現代人受古詩的影響越來越小,離律句的規則也越來越遠。因此,平聲作上的對聯在未來的日子里必然會越來越多,與正格律共同成為對聯格律的主流。
三、無格聯
所謂無格,也就是對聯時根本不講究平仄,隨心所欲,只講究詞與意思的對仗,而不考慮平仄。無格聯作為一種文學形式最早出現于某些作文中的對仗句,報章雜志中的新聞評論等的標題,以及作為一種游戲,對過即算的戲聯。二十世紀五六十年代,公社化、大躍進、文革時期是無格聯的鼎盛時期。如:“社會主義就是好/人民公社頂呱呱”;“擁護毛主席/打倒走資派”;“食堂飯菜香/溫暖千萬家”-----。如果無格聯也可以作為對聯,那我們又何必苦心孤詣去學習研究格律規則呢?但無格聯在現實中確實大量存在。一些作家、評論家、記者卻在不斷的創作。誰又有如此權力可從“對聯”家族中把它們驅逐掉?
    我們應該采納包容,而不是排斥。因為,一切客觀事物,“同一”是相對的,“有別”才是絕對的。人有高矮,山有大小,河有長短------不能用一個尺碼去度量一切。正格聯、變格聯、無格聯只要是在形式上彼此相對,內容則互相照應,緊密聯系,都是對聯。評價一副對聯應該是:以情意之表抒為創作的中心,把思想性、科學性、藝術性,社會性融為一體,形成曲盡衷情,婉轉動人的風格。話又說回來,我認為音韻和諧,錯落起伏,悅耳動聽,鏗鏘有力的平仄調協,作為一副好對聯是絕不少的。
    在我看來,無格的對聯一般只用在對技巧很高的對聯上,比如:拆字,典故等等形式。由于對聯中存在不實用的形式,比如技巧聯。縱然機巧無比,但沒有一個與聯意適應的場所可張貼,也就具有了不實用性。既不實用,又含很高的技巧,對聯的過程在很大程度上就成了一種游戲,對過即算。因此不考慮平仄也是可以的。
  如果說對聯的格律可以選擇多種的形式,甚至無格律的也可以作為對聯,那么是不是我們在對聯時就不必學習和遵守格律規則呢?事實并無如此。對聯的格律與對聯的內容息息相關,撇開內容而單講格律是不可能說得很清楚的。我們可以簡要的結合內容形態來規定一下對聯的格律。
  1.在編寫實用性主題對聯的時候,應遵守正格律的規則。如果對聯中不含技巧,又是五字和七字的,應遵守詩律的規則。
  2.在臨屏或其他場合制聯時,只要是詞意精確,尾字無可替代,就可以按變格聯創制。即上聯的尾字可以用平聲。下聯的尾字必須對仄聲。
  3.對于一些純技巧且難度很高或者臨屏急就的游戲式的對聯,可以不遵守任何格律的規則。尾字可以仄對仄,也可以平對平。當然,這樣的規定一般只適于兩個人互對上下聯,又沒有很多的考慮時間的情況下使用。
  
  對聯的格律就象一把雙刃劍,既能使對聯在意思渾然一體的情況下體現出其音節上的優美感,又能使人在聯對時受了格律的約束,從而難以達到信手拈來,自然灑脫的境界。喜歡對聯的人可以分為三類,一是懂律而將律視為對聯美的一個次重要的方面,二是懂律并拘泥于律的窠臼,有時候會出現因律害意的情況。三是完全不懂律的人,所作所對完全不按規則。對于這三種人,第一種是具備了正確的對聯觀的人,第二種須跳出來,真正理解格律作為一種音節美的鋪助作用。第三種人則需要認真學學格.
     在此感謝林森老師深教!! 

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